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美术作者简介的范文

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中国美术史的作者简介

展开全部 邱振亮,1947年生于山东省平源县,1969年毕业于山东师范学院艺术学院艺术系美术专业,1980年毕业于中央美术学院美术史系研究生班。

1980年至2002年任教于山东纺织工学院美术系与青岛大学美术学院。

2002年后任青岛科技大学艺术学院教授、院长、硕士研究生导师。

自1980年以来,先后承担国家重点图书《中国大百科全书2美术卷》、《中国美术百科全书》撰稿,出版《中外美术作品欣赏》、《血脉的回响--中国画与中国文化》、《中国美术简史》、《邱振亮美术文选》等专着5部,出版个人画集3部,发表论文100余篇。

任职:山东省*协委员、中国美协会员、山东美协理事、青岛美协副主席、山东省文化艺术科学协会常务理事、青岛艺术创意研究院院长、青岛国学学会会长、青岛科技大学美术研究所所长等。

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谁有美术毕业生个人简历范文?

你那也太简单了吧,要是自己做简历的话,要通俗但不能庸俗,四字不要出现,你不是在买自己,这样一看别人就觉得很一般,几乎所有人都是这样写的。

把我的给你看看; ★有较强的组织能力、活动策划能力和公关能力,如:2004年在大学期间 曾多次参与活动的组织。

★有较强的写作能力,如:高中的周记常被做范文朗读。

-3- ★有较强的团队精神,如:在同学中,有良好的人际关系;在同学中有较 高的信誉;善于协同"作战。

" 本人高中学的美术专业,有一定的艺术欣赏能力.大学期间学的是计算机 网络对计算机有一定的了解,但并不是很精通.本人性格开朗,活泼大方,兴 趣广泛,喜欢结交朋友,爱和别人交流,能吃苦耐劳,有上进心。

因做过服务 行业,学会了忍耐,宽容和自我控制。

我是个重信誉的人,答应别人的事一 定尽力办到。

欣赏把语言变为行动的人,讨厌把行动变成语言的人。

美术起源于游戏,举个例子说明

因为,画画也是孩子的游戏,那是创造乐趣与欢笑的游戏,可以开发孩子的想像力与创造力。

这是对于个人定义,有人是生活所迫必须靠画画赚钱的,并不喜欢画画,这种情况只能说是工作罢。

美术,也就是创造美丽的方法,和孩子的画画也就不同了,是更加专业性的,包含各种,也就是偏向于设计,化妆、制作陶瓷等工艺品,都属于美术,而这些偏向专业化美术,都是起源于儿时的游戏兴趣,把这些当游戏,坚持下来,最终技艺慢慢精湛,才最终变成美术的吧。

写一篇学习美术的心得和收获 快期末了 我是班长 要写一篇这样的作文 ...

写心得体会的格式、什么是“心得体会"在参与社会生活与社会实践中,人们往往会产生有关某项工作的许多感受和体会,这些感受和体会不一定经过严密的分析和思考,可能只是对这项工作的感性认识和简单的理论分析.用文字的形式把这些心得表达出来,就是“心得体会”.“心得体会”是一种日常应用文体,属于议论文的范畴.一般篇幅可长可短,结构比较简单.2、心得体会怎么写?心得体会的写法心得体会的基本格式大致由以下几个部分组成I、标题心得体会的标题可以采用以下几种形式:在XX活动(或XX工作)中的心得体会关于XX活动(或XX工作)心得体会(或心得)心得体会如果文章的内容比较丰富,篇幅较长,也可以采用双行标题的形式,大标题用一句精练的语言总结自己的主要心得,小标题是“在XX活动(或X X工作)中的心得体会”,例如:从小处着眼,推陈出新——参加大学生科技创新大赛的心得II、正文 这是心得体会的中心部分(1)开头 简述所参加的工作(或活动)的基本情况,包括参加活动的原因、时间、地点、所从事的具体工作的过程及结果.(2)主体 由于心得体会比较多地倾向于个人的主观感受和体会,而人的认识往往有一个逐渐发展和演变的过程,因此,在心得体会的主体部分的结构安排上,常常以作者对客观事物的主观感受和认识发展、情感变化为中心线索,组织材料,安排层次.具体的安排方法主要有两种:并列式结构和递进式结构.A.从不同角度将自己的感受和体会总结成几个不同的方面,分别加以介绍,层次之间是并列关系.即:体会(一)体会(二)体会(三)•••••••••在每一部分内部,理论上总述,再列举事实加以证明的方法,使文章有理有据,不流于空(华考范文网B.递进式结构比较适合于表现前后思想的变化过程,尤其是针对以前曾有错误认识,经过活动(或工作)有所改变的情况.在层次安排上,递进式结构应先简述以前的错误认识,再叙述参加活动的原因、时间、地点、简单经过,然后集中笔墨介绍经过活动所产生的新的认识和感受,重点放在过去的错误与今天的认识之间的反差,以此证明活动的重要意义.(3)结尾 心得体会的结尾一般可以再次总结并深化主题,也可以提出未来继续努力的方向,也可以自然结尾,不专门作结.(4)署名 心得体会一般应在文章结尾的右下方写上姓名,也可以在文章标题下署名,写作日期放在文章最后.3、写作心得体会应注意的问题(1)避免混同心得体会和总结的界限.一般来说,总结是单位或个人在一项工作、一个题结束以后对该工作、该问题所做的全面回顾、分析和研究,力求在一项工作结束后找出有关该工作的经验教训,引出规律性的认识,用以指导今后的工作,它注重认识的客观性、全面性、系统性和深刻性.在表现手法上,在简单叙述事实的基础上较多的采用分析、推理、议论的方式,注重语言的严谨和简洁.心得体会相对来说比较注重在工作、学习、生活以及其他各个方面的主观认识和感受,往往紧抓一两点,充分调动和运用叙述、描写、议论和说明甚至抒情的表达方式,在叙述工作经历的同时,着重介绍自己在工作中的体会和感受.它追求感受的生动性和独特性,而不追求其是否全面和严谨,甚至在有些情况下,可以‘‘只论一点,不计其余’'.(2)实事求是,不虚夸,不作假,不无病呻吟.心得体会应是在实际工作和活动中真实感受的反映,不能扭捏作态,故作高深,更不能虚假浮夸,造成内容的失实.

美术类关于雕塑的毕业论文如何选题 急!急!

这是我的论文,我也是雕塑系的(河南)你可以借鉴 论霍去病墓石雕艺术风格 --从秦兵马俑到汉霍去病墓石雕风格差异 - -*** 摘要:对秦代兵马俑和汉代霍去病墓石雕群造型语言的艺术特征进行比较,以二者艺术风格的差异为切入点,通过对比分析古代"胡人美术"的艺术特色,找出霍去病墓石雕在造形语言上与"胡人美术"的共通之处,以图像学、文化人类学的方法分析讨论,得出结论:汉代霍去病墓石雕艺术风格形成的真正根源于对古代"胡人美术"造型语言的吸收和运用。

并将霍去病墓石雕作为大的时代背景下的一种美术现象,进一步以历史的、文化的视角看待艺术语言在形制表现上的发展与演变。

关键词:兵马俑;霍去病墓;胡人美术;民族心理 在世界艺术史上,中国古代美术可谓是整个东方美术的代表,中国美术以其独有的艺术特色在世界艺术之林中独树一帜,在人类文化发展史中,数十种古老人类文明相继消失,而中国美术的艺术特色经历了数千年的风雨洗礼,仍旧保持了其自身的独特的艺术内涵,这和中国美术的传承性是不无关系的。

纵观整个中国美术的发展历程,艺术形式、风格特色的发展与变迁都有其特定的时代特点和文化根源,朝代变迁、外来文化的融合,都对中国古代美术的形式与风格或多或少地产生了影响。

通过对各时期的美术作品的分析,我们也都能从美术作品本身的风格特点上找出上述的成因。

然而,当我们把目光聚焦于秦汉时期的艺术作品时,却发现在漫长的历史长河里,秦汉短暂的朝代更替,艺术的形式与风格却发生了很大的变化,甚至很难找到其历史的承袭性,尤其是在秦汉时期的雕塑作品上,以秦代兵马俑和汉代霍去病墓石雕为例,在这一点上体现的尤为突出,前者严谨写实,尽极人工之美;后者粗犷夸张,有如浑然天成。

很多美术评论家、史学家都做过相关领域的研究,也都以历史的、文化的角度寻找其差异的成因。

而笔者认为,就其整体艺术风格的差异性,应更多的从造型语言本身和民族心理等角度进行分析,进而找出其差异性的根源所在。

设计在线.中国 1.秦兵马俑 在秦代以前,中国美术在造形艺术领域里最大的成就体现在青铜艺术上,而雕塑则更多的表现为青铜工艺的附属装饰,极少出现大型独立的雕塑作品。

整个先秦时期的雕塑展现的是一种稚拙、神秘的艺术特色。

秦兵马俑的出现改变了这种艺术特色,秦统一六国,集天下之权于一人之手,势必在*治、经济、*事等各个层面昭示其权力之大、地位之极,而这些影响必将在艺术领域得以沉积,最具有代表特色的便是兵马俑了。

其鲜明的时代和艺术特色宣告了中国古代美术在艺术风格发展上一个新的开端。

秦兵马俑一改前代雕塑夸张、神秘的艺术风格,并使雕塑从工艺美术中脱胎出来,以独立的艺术形式展现在世人面前。

无论严谨写实的艺术手法,还是空前宏大的规模,都蕴含了崭新的艺术精神。

秦兵马俑的创作手法相对写实,结构严谨,雕塑的比例、大小都较为真实地再现了客观的人物形象。

秦兵马俑的人物形象逼真,可谓是一千个陶俑一千张面孔,并且人物的衣着、年龄、地域、职务的细微差别都被很好的表现出来,其庞大的群体阵容,整齐的阵列形式展示出秦代强大的*事实力,同时也代表了中国在当时精湛的艺术水平[1]。

2.霍去病墓石雕 秦王朝的建立具有划时代的意义,它统一货币、度量衡、文字,甚至希望在思想文化上能够一统天下。

但艺术的发展是多元的,秦王朝覆灭的几十年后,中国在艺术发展上很快的跨入了一个新的时代,霍去病墓石雕就是这一时期的杰出代表。

《马踏匈奴》是霍去病墓石雕群中最具代表性的一件作品,作品中战马威武雄健,傲然挺立,敌人蜷缩于马下,垂死挣扎,与整个马的轮廓浑然一体,暗示匈奴必败的命运。

石雕采用整石雕成,形式语言简练、夸张,在形体大的转折处进行了大胆而简洁的削凿,并在细节表现上采用了浮雕和线刻的手法,使得整个雕塑更加雄浑大气,充满生命力。

马下的匈奴人的特征处理上具有一定的代表意义,虽然整个人物形象造型简练,但在发式和胡须等面部特征的处理上进行了夸张的刻画,体现出了当时汉人对胡人形象特征的理解和认识。

值得注意的是,雕塑的马上并没有将*的形象,而这一点却恰恰体现出了汉代雕塑之美的内涵--意至而形不至。

艺术家以立马的彪悍和马下匈奴人的狼狈来暗示马上将*驱敌胜利的威武姿态,给人以无限的想象空间。

可以说,这件雕塑作品所展示的既不是彪悍的战马,也不是垂死的匈奴人,它所展示的更多的应该是马上战功显赫、所向披靡的青年将*,甚至是整个大汉王朝国力的象征和代表,这也正是汉代雕塑艺术的重要特色--形式语言的象征性。

霍去病墓石雕群的其他雕塑的造型语言也都应归结于此,《跃马》、《伏虎》等等都并非表现的是马、虎,而是用来象征青年将*戎马倥偬的一生。

整个雕塑群以简练、夸张的形式语言,展示了一种深沉雄大的气魄,使人仿佛置身于金戈铁马的战场,感受大汉王朝的巍巍国势。

设计在线.中国 图一 马踏匈奴 3.比较分析秦兵马俑和汉霍去病墓石雕 很多美术史类书籍和相关评论都将秦、汉雕塑归为一类,但...

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